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作用：骈散结合，使文章节奏明快、语言错落有致，读来抑扬顿挫，和谐悦耳，在听觉上给人音乐的美感。
在语言表达上，多用四字句、五字句，有对偶句，有排比句，只有最后一句是散文句式，句式整齐而又富于变化，文字精练而又清丽，音调和谐，音节铿锵。
《陋室铭》是唐代诗人刘禹锡所作。
原文节选：山不在高，有仙则名。水不在深，有龙则灵。斯是陋室，惟吾德馨。苔痕上阶绿，草色入帘青。
译文：山不在于高，有了神仙就出名。水不在于深，有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子，只是我（住屋的人）品德好（就感觉不到简陋了）。长到台阶上的苔痕颜色碧绿；草色青葱，映入帘中。
扩展资料全文短短八十一字，作者借赞美陋室抒写自己志行高洁，安贫乐道，不与世俗同流合污的意趣。文章层次明晰，先以山水起兴。
点出“斯是陋室，惟吾德馨”的主旨，接着从室外景、室内人、室中事方面着笔，渲染陋室不陋的高雅境界，并引古代俊彦之居，古代圣人之言强化文意，以反问作结，余韵悠长。
《陋室铭》不足百字，篇幅极短，格局甚大。陋室以矮山、浅水相衬，与诸葛庐、子云亭并提，居住其中，有古之贤人、今之鸿儒相伴，真是陋室不“陋”。全文想象广阔，蕴含深厚，有咫尺藏万里之势。
文章巧妙地运用了多种艺术手法。首先，成功地运用了比兴手法。“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵”。
以山高、水深引出陋室，以仙人、神龙比喻室主的德馨；“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”，又以古代著名的陋室映衬今日之陋室，以古代贤人比喻作者自己。其次，有叙述、描写，有抒情、议论，有染有点。
“苔痕上阶绿。草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”，是叙述描写，是染。最后一句“何陋之有”，是用典，也是抒情、议论，是点，画龙点睛。点染结合，融叙述描写、抒情议论于一炉。
百度百科-陋室铭
陋室铭运用了什么手法
《陋室铭》表达了作者志行高洁，安贫乐道，不与世俗同流合污的感情。文章层次明晰，先以山水起兴，点出“斯是陋室，惟吾德馨”的主旨。
接着从室外景、室内人、室中事方面着笔，渲染陋室不陋的高雅境界，并引古代俊彦之居，古代圣人之言强化文意，以反问作结，余韵悠长。
文章巧妙地运用了多种艺术手法。首先，成功地运用了比兴手法。“山不在高，有仙则名；水不在深，有龙则灵”，以山高、水深引出陋室，以仙人、神龙比喻室主的德馨；“南阳诸葛庐，西蜀子云亭”，又以古代著名的陋室映衬今日之陋室，以古代贤人比喻作者自己。
其次，有叙述、描写，有抒情、议论，有染有点。“苔痕上阶绿。草色入帘青。谈笑有鸿儒，往来无白丁。可以调素琴，阅金经。无丝竹之乱耳，无案牍之劳形”，是叙述描写，是染。最后一句“何陋之有”，是用典，也是抒情、议论，是点，画龙点睛。点染结合，融叙述描写、抒情议论于一炉。
陋室铭 在艺术手法上有何突出特色？
《陋室铭》运用衬托、比兴的手法来托物言志，并且使用反向立意的方式表达了作者安贫乐道的高雅情趣，以及洁身自好、不愿与世俗同流合污的生活态度。
《陋室铭》是唐代大诗人刘禹锡创作的一篇托物言志骈体铭文。刘禹锡在唐代有“诗豪”之称，与柳宗元并称“刘柳”，与韦应物、白居易合称“三杰”，他的诗简洁明快、风情俊爽，极富艺术张力和雄壮气势，代表作品有《陋室铭》、《竹枝词》、《乌衣巷》等。
首先，源于托物言志的艺术手法。文章通过对居室情景的描绘，借助陋室言志，以抒情的笔调表达了作者高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
其次，得益于虚实结合的衬托手法。为了表现陋室主人高雅脱俗的情致，文中近三分之一的笔墨用到了虚实相衬的手法，如开篇就用连个比喻起兴，以虚衬实；写室中往来人物的时候，“有鸿儒”和“无白丁”对举，一“有”一“无”，虚实相应；再如写室中事时，“调素琴、阅金经”之后，又用到两个“无……”从反面虚写，虚实相生，相映成趣。
第三，本文以骈句为主，给人一种视觉上的整齐之美和听觉上的韵律之美。除末句外，全篇大多是骈句，偶句押韵，节奏明快，音韵谐美。而且文章重在五言，间以四言、六言，句式参差，错落有致，给人以音乐的美感。
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