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作用:骈散结合,使文章节奏明快、语言错落有致,读来抑扬顿挫,和谐悦耳,在听觉上给人音乐的美感。
在语言表达上,多用四字句、五字句,有对偶句,有排比句,只有最后一句是散文句式,句式整齐而又富于变化,文字精练而又清丽,音调和谐,音节铿锵。
《陋室铭》是唐代诗人刘禹锡所作。
原文节选:山不在高,有仙则名。水不在深,有龙则灵。斯是陋室,惟吾德馨。苔痕上阶绿,草色入帘青。
译文:山不在于高,有了神仙就出名。水不在于深,有了龙就显得有了灵气。这是简陋的房子,只是我(住屋的人)品德好(就感觉不到简陋了)。长到台阶上的苔痕颜色碧绿;草色青葱,映入帘中。
扩展资料全文短短八十一字,作者借赞美陋室抒写自己志行高洁,安贫乐道,不与世俗同流合污的意趣。文章层次明晰,先以山水起兴。
点出“斯是陋室,惟吾德馨”的主旨,接着从室外景、室内人、室中事方面着笔,渲染陋室不陋的高雅境界,并引古代俊彦之居,古代圣人之言强化文意,以反问作结,余韵悠长。
《陋室铭》不足百字,篇幅极短,格局甚大。陋室以矮山、浅水相衬,与诸葛庐、子云亭并提,居住其中,有古之贤人、今之鸿儒相伴,真是陋室不“陋”。全文想象广阔,蕴含深厚,有咫尺藏万里之势。
文章巧妙地运用了多种艺术手法。首先,成功地运用了比兴手法。“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵”。
以山高、水深引出陋室,以仙人、神龙比喻室主的德馨;“南阳诸葛庐,西蜀子云亭”,又以古代著名的陋室映衬今日之陋室,以古代贤人比喻作者自己。其次,有叙述、描写,有抒情、议论,有染有点。
“苔痕上阶绿。草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳,无案牍之劳形”,是叙述描写,是染。最后一句“何陋之有”,是用典,也是抒情、议论,是点,画龙点睛。点染结合,融叙述描写、抒情议论于一炉。
百度百科-陋室铭
陋室铭运用了什么手法
《陋室铭》表达了作者志行高洁,安贫乐道,不与世俗同流合污的感情。文章层次明晰,先以山水起兴,点出“斯是陋室,惟吾德馨”的主旨。
接着从室外景、室内人、室中事方面着笔,渲染陋室不陋的高雅境界,并引古代俊彦之居,古代圣人之言强化文意,以反问作结,余韵悠长。
文章巧妙地运用了多种艺术手法。首先,成功地运用了比兴手法。“山不在高,有仙则名;水不在深,有龙则灵”,以山高、水深引出陋室,以仙人、神龙比喻室主的德馨;“南阳诸葛庐,西蜀子云亭”,又以古代著名的陋室映衬今日之陋室,以古代贤人比喻作者自己。
其次,有叙述、描写,有抒情、议论,有染有点。“苔痕上阶绿。草色入帘青。谈笑有鸿儒,往来无白丁。可以调素琴,阅金经。无丝竹之乱耳,无案牍之劳形”,是叙述描写,是染。最后一句“何陋之有”,是用典,也是抒情、议论,是点,画龙点睛。点染结合,融叙述描写、抒情议论于一炉。
陋室铭 在艺术手法上有何突出特色?
《陋室铭》运用衬托、比兴的手法来托物言志,并且使用反向立意的方式表达了作者安贫乐道的高雅情趣,以及洁身自好、不愿与世俗同流合污的生活态度。
《陋室铭》是唐代大诗人刘禹锡创作的一篇托物言志骈体铭文。刘禹锡在唐代有“诗豪”之称,与柳宗元并称“刘柳”,与韦应物、白居易合称“三杰”,他的诗简洁明快、风情俊爽,极富艺术张力和雄壮气势,代表作品有《陋室铭》、《竹枝词》、《乌衣巷》等。
首先,源于托物言志的艺术手法。文章通过对居室情景的描绘,借助陋室言志,以抒情的笔调表达了作者高洁傲岸的节操和安贫乐道的情趣。
其次,得益于虚实结合的衬托手法。为了表现陋室主人高雅脱俗的情致,文中近三分之一的笔墨用到了虚实相衬的手法,如开篇就用连个比喻起兴,以虚衬实;写室中往来人物的时候,“有鸿儒”和“无白丁”对举,一“有”一“无”,虚实相应;再如写室中事时,“调素琴、阅金经”之后,又用到两个“无……”从反面虚写,虚实相生,相映成趣。
第三,本文以骈句为主,给人一种视觉上的整齐之美和听觉上的韵律之美。除末句外,全篇大多是骈句,偶句押韵,节奏明快,音韵谐美。而且文章重在五言,间以四言、六言,句式参差,错落有致,给人以音乐的美感。
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